和顺一门有百福 平安二字值千金这个就是说一个家庭一个人，最重要的就是平安和顺，比什么千金都值钱。
对联又称楹联或对子。它是对仗工整，平仄协调的对偶语句。也就是说它是用精炼，工整，生动，简洁的语言，描绘客观事物，表达人的思想情绪，情感的一种特殊文学艺术形式。
对联是中国传统文化之一。它与律诗，词，赋，骈体文等文学体裁，有着不可分割的亲缘关系。可以说，对联就是由它们演迆，浓缩，变化而成的一个综合艺术形式。
对联起源于何时，说法不一，在清朝时就有两种论点，有人说起源于南北朝，有人说起源于五代，纪昀就是持后者观点的。有人考证中国第一副春联是后蜀主孟旭所作，即“新年纳余庆，嘉节号长春”。
在秦汉时期，中国就有悬挂桃符用以驱鬼镇邪的习俗。到宋朝时，北宋王安石有诗曰：“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”。诗句中的“曈”字，意思是黎明时分。这两句诗就是记录当时人们在过新年的习俗，即在天将亮的时候，更换悬挂的春联。
春联古人称作桃符，因为当时它是刻在桃木上的对联文字。到有了纸张以后，对联就可以书写在纸上了。如果说千家万户挂春联在宋朝时已经形成习俗，那么在此后的元，明，清各朝代，对联就已经普及到了各个领域，从民间至皇宫，从文人雅俗到商贾标志，三教九流无不应用对联。
对联这种文体，必须具备四个特点，即：字数相等，断句一致；词性相对位置相同；平仄相合，音调和谐；内容相关，上下衔接。
对联有多种分类方法。
对联按字数分，可分为三种：字数在10个以内者，称为短联；字数在百字以内，称为中联：字数在百字以上，称为长联。但这种划分并不严格，通常也有人将几十个字的对联称为长联的。
按使用场合分类，对联可以分为家居门联，宫廷殿堂门联，庙宇宫观门联等。
按内容分，对联可以分为节令联（如春联）；喜庆联（如贺联）；哀挽联(丧事悼念挽联)，名胜联（山水园林建筑景亭，殿阁，堂馆，寺庵庙观）等。
还有按艺术特点分类的，如叠字联，情趣联等。
还有一种联，是文人墨客写了用于自勉和表现修养心得的对联。例如在我的记忆里，曾国藩曾经作有关于修身的两副好联，一副是：“世事多因忙里错；好人半自苦中来”。另一副：“大处着眼，小处着手；群居守口，独居守心”。
最简单的对联是短联。如“春花；秋月”。“水底月；镜中花”。“东西南北；春夏秋冬”。“山清水秀；人杰地灵”。“春回大地；福满人间”等。下面我们举几个名联的例子。
一夜轻风起，千金买亦无。解释：一夜清风吹起花事结束，即使千金也难买回花开。
一夜轻风起，千金买亦无。解释：一夜清风吹起花事结束，即使千金也难买回花开。诗词名称：《赏牡丹·此花名价别》。本名：王建。别称：王仲初、王司马。字号：字仲初。所处时代：唐代。民族族群：汉族。出生地：颍川（今河南许昌）。出生时间：公元768年。去世时间：公元835年。主要作品：《新嫁娘》《宫中三台》《十五夜望月》《调笑令》《调笑令》等。
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一、《赏牡丹·此花名价别》的全文点此查看《赏牡丹·此花名价别》的详细内容
此花名价别，开艳益皇都。
香遍苓菱死，红烧踯躅枯。
软光笼细脉，妖色暖鲜肤。
满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。
好和薰御服，堪画入宫图。
晚态愁新妇，残妆望病夫。
教人知个数，留客赏斯须。
一夜轻风起，千金买亦无。
二、注解
名价别：（牡丹）声名、身价都有别于他花。名价犹声价。
皇都：国都，此处指唐上都长安。水溢出器皿，此引申为满。
香遍：香满。《全唐诗》作苓菱。唐人认为苓即荷花。
踯躅：指山踯躅，又名红踯躅，山石榴、映山红、杜鹃花。见《本草纲目》卷一七。
软光：柔和的光泽。
细脉：犹言气脉。
妖色：艳丽姿色。
暖：原缺，据席本、《全唐诗》补。
鲜肤：鲜指新而华美。鲜肤指娇嫩美丽的肌肤。
蕊：原作叶，据《全唐诗》作蕊。碎蕊细聚如金粉状。
含棱：翻卷的花瓣。
缕绛苏：像一缕缕大红色流苏。写牡丹的花香，可以熏染御衣。帝王所用的衣服。
晚态：写将谢的牡丹花的花态。
愁新妇：像含有淡淡哀愁的新妇。
残妆：写已凋零的牡丹花的花台。
望病夫：像鬓钗不整，形容憔悴望着有病丈夫的妻子。
知个数：个代指“这”或“那”，个数指道理，和起来就是其中道理的意思。这里谓知道花事何时将了，心中有数。
赏：席本作贵。
斯须：片刻、一会儿。
三、译文
此花名价别，开艳益皇都。
这花声价不同其他花草，绽放时刻溢满整个国都。
香遍苓菱死，红烧踯躅枯。
芳香处处苓_羞愧欲死，颜色火红踯躅失色枯萎。
软光笼细脉，妖色暖鲜肤。
柔和光华笼罩纤细肢体，妖艳色彩温暖娇嫩肌肤。
满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。
花朵中填满金粉般花蕊，翻卷花瓣如同大红流苏。
好和薰御服，堪画入宫图。
香味和顺可以熏染御服，姿态美丽应当画入宫图。
晚态愁新妇，残妆望病夫。
将谢如淡淡哀愁的新妇，凋零同望着病夫的女子。
教人知个数，留客赏斯须。
请大家知道这花时短暂，客人再留下欣赏片刻吧。
一夜轻风起，千金买亦无。
一夜清风吹起花事结束，即使千金也难买回花开。
四、赏析
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去赏牡丹，道尽惜牡丹之情。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓_是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
最末，作者用一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳，末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种种情感由人品读。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的赏牡丹落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代赏牡丹诗作中别具一格的作品。
五、王建其他诗词
《十五夜望月》、《新嫁娘》、《李处士故居》、《小松》、《短歌行》。相同朝代的诗歌
《三姑石》、《暖翠》、《赠别徐侃》、《幽恨诗》、《题贾岛墓》、《天台禅院联句》、《长恨歌》、《忆江南》、《钱塘湖春行》、《暮江吟》。
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