幼习举子业，秀才入学试为第一，有人举报其父曾参加太平军工作，功名之路永绝。从刘德六游，习花果、翎毛，有出兰之誉。尝过僧寺，覩十八应真像，即以纸墨画为描摹而归。后晤吴大瀓，相与谈艺，大悦，纵观吴之所藏，上窥唐、宋，下樵元、明，艺事大进。旋客吴幕，得游三湘，辽东名胜。所历既广，笔意益苍劲遒丽，古拙幽深。画山水、人物、花鸟、果品，无一不能，书工汉隶，旁参魏晋六朝，遒劲而具有金石气。尝作衡山记游图八幅，认为生平杰作，谓可媲美黄易《访碑图》。
光绪二十二年（1896）张之洞任江督，集海内名画家补绘元王恽所进《承华事略》，以总其事。图中衣冠、彝器悉准历代制度。中年归苏州，潜心绘事，考订金石文字，垂三十年。为清末民初江南老画师，从游者数十人。卒年七十。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早，山水学四王，渲染尤能逼真。”
清代廉夫陆恢的山水画值钱吗？
从其为数不多的传世作品考察。他的笔墨直接传承清初四王，取南宗家法，笔法周正，气格谨严。他对墨法的运用尤为出色，苍雅浑厚，沉郁温润。吕浩的这幅《山水》系临摹王原祁的真本而来。王原祁山水的苍厚雄浑为世所称，尤能笔力雄强，人称其笔下有“金刚杵”。吕浩的这件临作，丘壑峰峦树石之法悉依王原祁原作，以苍厚的干笔为骨，以雅润的淡墨为肉，用非常严谨的作风奠定了整幅作品朗润清沉的基调，层次之丰厚，墨法之细腻，于四王不肯多让。画作浓墨的皴醒之处，更是随心所运，若即若离，点抹勾擦，笔笔入理。要达到这样的功力，没有数十年的潜心研习，是不可想象的。
此作品另一可贵之处，在于还有两则名家的题跋。其一为金心兰 所跋。金心兰（1841-1925年后），名号，号冷香、瞎牛，一号瞎牛庵主，自署冷香馆主人，江苏长州（今江苏苏州）人。工山水，私淑“小四王”之王宸，并擅花卉，尤长画梅，似汪士慎，为海上近代六十名家之一。晚年病目，复明后画益近古。与吴昌硕、倪墨耕、吴谷祥等合称为苏州“怡园七子”。金心兰的这则题跋，以“苍苍自入神”、“墨禅参透”、“写到云峦有替人”等诗句，盛赞吕浩的艺术造诣，端非虚誉。
其二为陆恢 。陆恢（1851—1920）清末民初著名画家。原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷盫，自号破佛盫主人，原籍江苏吴江，居吴县（今江苏苏州）。幼习举子业，秀才入学试为第一。笔意益苍劲遒丽，古拙幽深。画山水、人物、花鸟、果品，无一不能，书工汉隶，旁参魏晋六朝，遒劲而具有金石气。尝作衡山记游图八幅，认为生平杰作，谓可媲美黄易访碑图。陆恢的题跋，则保存了一则相当珍贵的文史资料。文中提到吕浩高年硕望，为艺苑鲁灵光，且待人接物，谦和厚道，喜奖掖后学，陆恢誉之为“齿德皆尊”。此外，据《中国美术家人名辞典》等书的记载，吕浩的生卒年失考已久，根据此作品保留的信息，我们可知他生于1813年，至作画时恰七十岁；金、陆二人题跋时为1894年夏季，他仍在世。因此我们可以考订其生卒年为1813到1894年后，这是目前为止最可信的证据，离开此画则无从谈起。
综上所述，毫无疑问，吕浩的这件《山水》是其传世屈指可数的精品之一，是考证其生平及艺术确凿的实物遗存，也是完整研究清代正统派山水传承的珍贵资料。吕浩虽非大师巨匠，而有此一作存世，已可让他在美术史上不致淹没了。
陆恢（1851—1920）清末民初著名画家。原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷盫，自号破佛盫主人，原籍江苏吴江，居吴县（今江苏苏州）
光绪二十二年（1896）张之洞任江督，集海内名画家补绘元王恽所进《承华事略》，以总其事。图中衣冠、彝器悉准历代制度。中年归苏州，潜心绘事，考订金石文字，垂三十年。为清末民初江南老画师，从游者数十人。卒年七十。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早，山水学四王，渲染尤能逼真。
画迹有《雪霁飞泉图》，图录于《古今名人书画大观》；传世作品有《花卉图》通景屏16幅，藏南京博物院。1924年中华书局出版《陆廉夫山水八景》影印本；1930年中华书局出版《陆廉夫冷香居记事图册》影印本；1946年陆氏子孙有《陆廉夫先生编年画册》影印本。
陆廉夫的山水具有比较高的艺术价值和收藏价值，特别近年来随着收藏热其作品价格也是水涨船高，具体价格还要看具体尺幅和品相等诸多内容。
