进入隋唐以后，随着都市第宅园林化的到来，人们开始力求借助园林艺术的表现形式，在较小的空间之内最大限度地呈现出广阔的自然风貌。
换句话说，就是试图通过对山水、树石、花木、建筑的艺术处理，将天地万物浓缩进园林这个方寸之地，而非将园林建在远离喧嚣的山野田间。
唐代文学家李华就曾对此评价：“以小观大，则天下之理尽矣”，这便是时人对“纳须弥于芥子,藏日月于壶中”的园林意境的追求
进入隋唐以后，随着都市第宅园林化的到来，人们开始力求借助园林艺术的表现形式，在较小的空间之内最大限度地呈现出广阔的自然风貌。
换句话说，就是试图通过对山水、树石、花木、建筑的艺术处理，将天地万物浓缩进园林这个方寸之地，而非将园林建在远离喧嚣的山野田间。
唐代文学家李华就曾对此评价：“以小观大，则天下之理尽矣”，这便是时人对“纳须弥于芥子,藏日月于壶中”的园林意境的追求
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